理解我看見電視光芒悲傷恐怖結局的含義

(SeaPRwire) –   如果您正在尋找一部可以向您解釋一切的電影,《我看見電視發光》目前正在影院上映,這部電影不是那種電影。該電影由編劇兼導演珍·史楠布倫執導,之所以有效是因為它讓角色——以及觀眾——無法肯定幻想與現實之間的界限在哪裡。

該電影是2021年心理驚悚片《我們都要去世界博覽會》的後續作品。那部電影使用了網誌文化和在線挑戰來探討孤獨、身份認同和屏幕的力量。至於《我看見電視發光》,史楠布倫——一位跨性別和非二元性別者——回到了自己青少年時期的那個時代,以及兩種復古媒介:有線電視和VHS錄影帶。在一個講述兩個青少年對自己身份的疑問和對虛構電視節目《粉紅不透明》的痴迷的故事中,史楠布倫探討了我們如何通過流行文化看待自己,以及它如何成為理解自己身份的一個門戶。這是一部關於投射的電影,它在我們看到的和我們知道的真實之間,以及我們可能在深層次上真正知道的東西之間,找到了美麗但也找到了失落和恐怖。

《我看見電視發光》講述了什麼?

是1990年代,伊恩·福爾曼飾演的歐文是一個尷尬的七年級生,有一個善良的母親()和一個嚴格的、冷漠的父親(Limp Bizkit的弗雷德·杜斯特)。他遇到了布麗吉特·倫迪-派恩飾演的馬蒂,馬蒂是九年級的女生,兩人因為馬蒂最喜歡的節目《粉紅不透明》而結下奇怪的友誼。

《粉紅不透明》是《我看見電視發光》——以及歐文和馬蒂的生活——的核心。它的風格類似於1990年代的青少年系列,配備4:3的畫面比例和高清數位影像出現前模糊的下降視頻質量。《粉紅不透明》有許多明顯的影響。兩個女孩在夏令營相遇後形成了心靈感應,用它來擊敗郡對面的厄米蘭先生的怪物手下,包括由冰淇淋做成的黏糊糊的怪物。它結合了《你敢嗎》式的青少年恐怖元素、《魔法奇兵》式的裝束怪物,以及《皮特和皮特的不可思議旅程》式的超現實主義。電影中還有另一個影響。雖然《雙峰》不是尼克羅頓式的青少年系列,但大衛·林奇著名的影集在處理現實性質問題方面也影響了《我看見電視發光》,因為《粉紅不透明》使歐文開始崩潰。

雖然她對歐文不太友好,但馬蒂認出他內心的某些東西,所以她一直為歐文錄製《粉紅不透明》的影集,因為新的一集播出時歐文已經睡了。這個節目成為兩人的粉紅色逃生。她的繼父虐待她,她唯一的朋友在馬蒂出櫃後喜歡女生後,也轉而與受歡迎的孩子們為伍。在歐文的母親死於癌症後,他只能和父親在一起,他父親唯一說過的一句話就是,當歐文問是否可以熬夜看《粉紅不透明》時說「這不是女孩子看的節目嗎?」兩人都在生活中尋找某些東西,也許對歐文尤其如此,因為他無法明確表達自己缺少什麼。他們共同迷戀的對象《粉紅不透明》,幫助填補了這個空白……直到它被取消。

更糟糕的是,在節目取消後,馬蒂失蹤了,再也沒有下落。歐文繼續過著有些無目的的生活,在一家模仿查克·E·奇茲的遊樂場找到工作。然後,馬蒂突然回來,帶來了關於《粉紅不透明》的一個揭示,這將改變歐文的一切——如果他相信的話。馬蒂聲稱,她真的進入了《粉紅不透明》的世界。實際上,他們就是節目主人公伊莎貝爾(海倫娜·霍華德飾)和泰拉(琳賽·喬丹飾)。邪惡的梅蘭霍里先生打敗了他們,把他們困在這個虛假的現實中。她要求歐文和她一起回去,過程中需要被活埋。根據計劃,歐文需要「成為」伊莎貝爾——這似乎涉及某種身份轉型或轉變——再一次(或者根據您對電影不同層次文本的理解,可能是第一次)。在最後一刻,歐文退縮了,無法跨越馬蒂要求的那一步。畢竟,那只是一個電視節目……對吧?

《我看見電視發光》的結局是什麼?

電影最後多年後的情節。在那個命運般的夜晚之後,歐文再也沒有見過馬蒂,他仍在遊樂場工作。他看起來老得超出年齡,似乎內心已死——精神上和生理上。當他決定重看《粉紅不透明》時,他驚訝地發現,這不是他以前認同和深深認同的節目。現在它可以在流媒體上輕鬆獲得,他也不再是孩子,這個節目變得俗氣廉價,遠遠不如他和馬蒂曾經在其中看到的那種複雜的驚悚劇。一直以來都是這樣嗎?還是只是他和馬蒂的看法不同?馬蒂說的是真的嗎?《我看見電視發光》沒有提供明確的答案,也沒有說明其驚人的結局。

在工作期間,在遊樂場與同事(包括以瘋狂風格而聞名的喜劇演員康納·奧馬利,他為電影帶來了一絲失控的能量)一起為兒童生日會唱生日歌時,歐文突然在中間尖叫起來,反覆呼救。但是房間裡的每個人都奇怪地忽略了他。當他去洗手間恢復時,他發生了更大的崩潰——或者可能是突破。他站在鏡子前,切開胸口把自己扯開,顯示出一道耀眼美麗的光,音樂也隨之高漲。這很奇怪又很恐怖,但最終是壯觀的,好像歐文終於能夠觸及《粉紅不透明》中的東西。

然後,我們切到歐文謙虛地向各位客人道歉,因為他的發瘋,前一場景似乎是幻想,電影就此結束。

《我看見電視發光》的結局意味著什麼?

《我看見電視發光》沒有給出《粉紅不透明》是否真實世界本身的定論,這種不確定性對電影的恐怖效果至關重要。自電影在 Sundance 首映以來,史楠布倫在採訪中表示,這是一部跨性別敘事。可以將歐文的故事視為對「蛋」的隱喻,「蛋」是指尚未意識到自己是跨性別的跨性別者。(有很多跨性別人士如 和 的文章可以了解更多「蛋」的內容。)他對《粉紅不透明》的認同,是他無法——或者可能不願——表達的感覺的一種出口。在流行文化作品中看到自己,或可能成為的「自己」版本,是一種普遍的體驗。這就是為什麼代表性重要,因為明確看到內心深處的東西在一部藝術作品中被描繪,可能是理解自己是誰以及可能成為誰的第一步。尤其是在20世紀90年代,當明確的同性戀、女同性戀和尤其是跨性別敘事在主流文本中很少見的時候,《粉紅不透明》對歐文和馬蒂來說極為重要。他們對它的痴迷可能不健康,但它是必要的。

馬蒂可能說的是真的關於《粉紅不透明》,但對歐文來說,這幾乎不重要。這個節目中的某些東西真正打動了他內心的某個重要但複雜的部分。當他拒絕馬蒂讓他進入《粉紅不透明》的世界,再次成為伊莎貝爾時,最明顯的理解是拒絕接觸真實的自己的可能性。這是可以理解的。無論是真實世界還是隱喻,歐文都必須跨越一條魯比孔。他無法知道這是否正確,直到實施,這是很恐怖的。

這就是《我看見電視發光》結局如此令人心碎的原因。在兒童生日會上看到孩子們慶祝某些東西,似乎觸動了歐文內心深處的某些東西。他的崩潰可能是突破,也可能不是。但無論如何,這似乎是他終於能夠接觸到《粉紅不透明》中的東西。