回顧1993年兩部讓李奧納多·狄卡皮歐一舉成名的電影
(SeaPRwire) – 當你在電視上看到某人時,無法預知你是否有機會在未來幾年欣賞他的才華茁壯。那些在年紀輕輕時就出道或是在青少年時期出道的演員,往往在成年前就熄滅了火花;他們可能會失去當初讓人覺得可愛的魅力,長大後變得尷尬,這樣在螢幕上已不再引人注目。但李奧納多·狄卡皮歐的事業開始於20世紀90年代初期的一些小型電視角色,他比許多人更幸運。他的技巧和直覺,幾乎從一開始就很清晰,隨著年歲累積,他的演技也越來越細膩多層。他在1993年同一年內以兩個突破性角色出道:4月的《這個男孩的人生》中,他飾演一個受到虐待繼父控制的青少年。12月的《吃掉吉爾伯特葡萄》中,他飾演一個性情不同的青少年——一個智障程度嚴重的18歲青年,雖然他永遠無法獨立生活在社會中。這兩次表演改變了狄卡皮歐事業的走向。在他那一代人中,或者任何一代人中,他三十年如一日的穩定工作,幾乎沒有間斷,也從未流行度下滑,這在好萊塢實屬罕見。
因為時間對任何人都不會倒流,尤其不會對演員,我們從現在開始回顧,以狄卡皮歐在《花月殺手》中的角色為例。《花月殺手》根據真實事件改編,講述20世紀20年代初期俄克拉何馬州富裕的奧塞奇印第安人被白人兇手殺害的故事。狄卡皮歐在片中飾演恩斯特·伯克哈特,是惡名昭著的牧場主威廉·黑爾的侄子,黑爾由羅伯特·德尼羅飾演。黑爾說服恩斯特追求莫莉·凱爾(莉莉·格拉斯東飾),目的是通過婚姻攫取她家的石油財富——但黑爾同時也要求侄子幫忙一個個殺掉這個家族,包括莫莉。狄卡皮歐和德尼羅之前已有過兩次合作,最近一次是在傑瑞·薩克2016年執導的《馬文的房間》。但正是在《這個男孩的人生》中,狄卡皮歐首次與德尼羅合作,飾演霸凌繼子托比的繼父德懷特——這次合作深深影響了史柯西斯,他認為狄卡皮歐有潛力,於是推薦導演考慮與他合作。
史柯西斯和狄卡皮歐合作過六部電影,始於2002年的《紐約黑幫》,這是一部關於老曼哈頓的民間傳奇故事,狄卡皮歐在片中飾演為報復而出發的孤兒阿姆斯特丹,丹尼爾·戴-路易斯飾演他的死敵區域頭目比爾「屠夫」。狄卡皮歐與史柯西斯合作的作品表現都很出色,如在《華爾街》中飾演的騙子投資大亨喬丹·貝爾福特。但我最喜歡的是他在《飛行者》中的表現,在片中他飾演年輕時期的霍華德·休斯。《飛行者》毫不掩飾地浪漫化了休斯,淡化了他的偏執和殘忍一面。狄卡皮歐讓休斯有著一種令人著迷的奇異性。他比休斯本人更英俊;他的眼睛有時看起來像德夫特瓷器上的圖案一樣,非人類的藍色。狄卡皮歐把休斯描繪為當時尚未陷入真正瘋狂的時期,雖然他的偏執、焦慮和強迫症狀已開始控制他。在兩個場景中,他都因為與外界隔離而需要獲救;每次都有一位前女友(分別是凱特·布蘭琪飾演的凱薩琳·赫本和凱特·貝金塞爾飾演的艾娃·嘉納)前來幫助。他以一種混雜著困惑的溫柔,表現出休斯對她們的感激。真實的霍華德·休斯是個難搞的人,也是個亂七八糟的人。但狄卡皮歐把他演繹成一個複雜的人物,值得我們的好奇之餘,也應得到同情。
作為一名演員,狄卡皮歐很早就獲得A級導演的青睞,不僅有史柯西斯,還有克里斯多福·諾蘭(《盜夢空間》)、史蒂芬·史匹柏(《追捕佳人》)、克林特·伊斯特伍德(《埃德加探長》)和昆汀·塔倫提諾(《無耻混蛋》和《漫長的告別》)等導演找上門。他的表現不盡如人意的例子是在《埃德加探長》中,他需要把一個惡劣的人物J·埃德加·胡佛塑造成一個有感情的形象,這任務困難重重。但大多數時候,他都能憑藉魅力取勝,如在《追捕佳人》中飾演的騙子,或在《漫長的告別》中飾演的前電視明星瑞克·道爾頓。他在巴茲·魯曼導演的《了不起的盜梅》中飾演傑伊·蓋茨比,也完美無瑕。《了不起的盜梅》改編自菲茨傑拉德的同名小說,但它更像是對蓋茨比本人的翻拍,把他描述成一個閃閃發光的人物,穿著鑲滿鑽石的金色西裝。狄卡皮歐把蓋茨比演繹成一個人工構建的魅力十足的人,把他表面上的人工感和深埋心中的寂寞都表現得淋漓盡致。他為這部過於誇張的電影增添了一份感傷的光彩。
狄卡皮歐在魯曼早期另一部電影《羅密歐與茱麗葉》中的表現更出色,他飾演著迷於克萊兒·丹妮絲飾演的茱麗葉的羅密歐。他是最完美的悲劇青年,美得像夜光燈一樣發光。這是使他在20世紀90年代成為青少年偶像的兩部電影之一;另一部是1997年詹姆斯·卡梅隆執導的《鐵達尼號》,這部電影至今仍很受歡迎,但如果用一點批判性思考,它不過是情感主義和技術炫技的雜糅。雖然如此,當時狄卡皮歐和他的合作演員凱特·溫斯蕾是地球上最美麗的存在。他們的光芒即使在電影拖沓時仍然綻放。
這樣我們來到1993年,回到狄卡皮歐事業起步的兩個突破性角色。1993年,19歲的他看起來比實際年齡更年輕。他瘦弱的體型似乎還停留在青春期的纖長階段;他在銀幕上的膚質像絲綢一樣光滑,似乎從未見過痘痘。他是拉塞·霍爾斯特倫執導的《吃掉吉爾伯特葡萄》中阿尼·葡萄一角的理想人選,這個角色是強尼·戴普飾演的吉爾伯特長期照料的需要依賴但永遠純真無邪的弟弟。霍爾斯特倫的導演風格在這部電影中有著略顯光滑的人工感,讓許多80年代末90年代初的電影都帶有一種模糊的人工感。但這並沒有影響戴普和狄卡皮歐兩人出色的表現。
如今很難說人們是否還會像《吃掉吉爾伯特葡萄》那樣,將一個永遠依賴的殘障青年描繪成一個需要照料的對象;這種描繪可能會被視為同情心過剩。但狄卡皮歐為這個角色注入的真實性,以及他堅持保留人物尊嚴的努力,當時新鮮有力,至今依舊令人印象深刻。
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